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据浙江小百花越剧团音书，“浙江越剧五大小生”之一的金宝花于2025年8月22日上昼在杭州骤一火，享年100岁。

著名越剧献艺艺术家金宝花，被誉为“越剧第一官生”，曾任“浙越团”团长，亦然“浙百团”的奠基东说念主之一。她在1959年越剧电影《西厢记》中塑造的张生形象，真切东说念主心。为越剧的传承与发展，作念出了不可销亡的孝敬。她台风萧洒、功底塌实、文武都备，唱腔有范派风味，但又异于范派，具有鼓舞舒展的特色。

1959年越剧电影《西厢记》

金宝花1926年出身于嵊州，14岁进嵊县后史科班学小生，拜越剧早期著名男小生张云标为师。

20世纪70年代后期始从事后生培养和导演、艺术教唆使命。1977年为浙江越剧团执导《小刀会》。1979年浙越一团收复建制后任团长。

1983年参与组建浙江小百花越剧团，后任该团初度赴港献艺的副团长，又任该团出访日本和赴台湾、澳门献艺的艺术教唆，剧目有《西厢记》(新改本)、《陆游与唐琬》、《胭脂》、《红丝错》等。她为“小百花”挑选培养了茅威涛等一批优秀的越剧演员，茅威涛的代表作《胭脂》和《西厢记》，金宝花都担任艺术教唆。

1985年景立浙江越剧院，任艺术教唆。1989年获省四届戏剧节荣誉奖。1993年《西厢记》在省第五届戏剧节中参演获艺术教唆奖。同庚，享受国务院零散津贴。

国度一级导演钟冶平在大型记录片《百年越剧》中，专访了金宝花，以下为金老诚的自述，特此转载，以吊唁这位浙江越剧前辈。

我是浙江嵊县富润乡金田村东说念主，我的外婆家在崇仁，那是一个大镇。1940年我读初中一年龄时，镇里的田主请来越剧闻东说念主傅全香、筱丹桂她们来演戏，我看见她们在台上的献艺很漂亮，心里很惊叹，很念念去学戏，是以我初二也莫得读，就参加了嵊县后史村的科班学戏，老诚是张云标，是第一代男班的小生，在越剧界里很有名气的。我学戏学了三个月，就有两个戏会演了，在东乡和东阳这些小方位献艺。

摆脱前，我奴婢梨园子到了上海，在徐家汇那一带的小戏院里献艺。摆脱后，我在杭州参加了新新剧团。1951年，我与屠笑飞、钱鑫培、王安勤、裘大官她们全部参加了创新使命，插足了浙江省文工团越剧队，自后改为浙江省越剧践诺剧团，1952年素雅竖立了浙江越剧团，我在团里担任小生演员，献艺了《梁祝》中的梁山伯、《西厢记》中的张生，不绝参加管待国表里贵客的献艺。1954年，我在《庵堂认母》中献艺徐元宰，取得了华东戏曲会演演员二等奖，唱段由上海中国唱片公司灌制了唱片。咱们献艺的《西厢记》1959年由香港汉文公司和浙江电影制片厂摄制成彩色影片，我在戏里献艺张生。

薛莺与金宝花合演《庵堂认母》

1960年，咱们浙江越剧一团的《胭脂》在杭州献艺，我在戏里献艺吴南岱。刚好周总理随同外宾到杭州访谒，他在百忙之中不雅看了咱们的戏。周总理壮盛地说：“浙江又出了一个可以和《十五贯》失色的好戏”。最妙手民法院院长谢觉哉看了《胭脂》后，还写了一首诗颂赞这个戏。我以为我方很红运，荒谬感谢党几十年来的西席和培养。

金宝花 裘大官主演《胭脂》

1982年，我到小百花献艺团担任负责东说念主。其时小百花的使命由孙家贤同道躬行挂帅，史行同道和张西华同道平直开拓，省委通告铁瑛同道特批了30万元，这在其时是不小的数量了。那时，香港屡次要咱们浙江去一个越剧团献艺，省里和厅里开拓都相比浮躁。因为女子越剧我熟悉，是以叫我去挂帅，招生使命由张西华同道负责。那时，男女合演的二团也要献艺，我给他们排了《古墓香魂》和《小刀会》，献艺后果可以。

到了小百花献艺团后，咱们先去招生，其时文化厅艺术处的包达明同道，省艺术学校的於爱如同道，加上我和黄米姑同道，咱们去了舟山和宁波，在嘉兴又找来一部分演员。高出在小百花汇演中，咱们在几千东说念主中选了200个苗子，在200个苗子中又选了40个初选演员，在40个初选演员中淘汰了8个，又在36个候选演员淘汰了8个，终末剩下了28个演员，这个即是越剧小百花的基础。

其时组建使命是很致力的，因为这一些孩子有少许会演，有两句会唱，但总计如故白纸一张，如故要从新教的。其时省里开拓很爱好，各级开拓都荒谬爱好这件事情，文化厅开拓有决心，集会了一批艺术主干，全心培养越剧下一代。我以为小百花的诞生不是未必的，这是各级开拓爱好的适度，是全省艺术使命者的共齐心血。

1983年11月，小百花献艺团到香港去献艺，史行同道是团长，我是副团长。这些小密斯都是无名小卒，莫得什么气派，莫得什么名气，其时咱们荒谬缅想。第一场咱们献艺《五女拜寿》，这是顾锡东同道的作品。顾锡东同道的脚本有一个特质，是写群戏，《五女拜寿》里有五个男儿，五个半子，两老口，两个须生，两个老旦，几个丫头，真的满台都出彩，这是在其他戏里莫得的情况，很有咱们浙江的特色。《汉宫怨》里的男性戏相比多，茅威涛很有重量，很有内涵，方雪雯和夏赛丽也很出色。团里的五朵金花是茅威涛、方雪雯、董柯娣、何赛飞、何英，香港不雅众荒谬可爱这些密斯。咱们首场献艺颠簸的不得了，谢幕一共谢了七次，自后还要咱们加场，加演一些小戏，咱们小戏都是上海越剧院演过的，启动咱们有些缅想，适度何赛飞和夏赛丽献艺的《断桥》，谢幕谢了十屡次，在香港如实荒谬颠簸。看到这种阵势，我心里壮盛极了。全球都说，这才是越剧的壮盛一代。密斯们白昼献艺，晚上还要加场。自后咱们的《五女拜寿》到日本献艺，有一个老东说念主家看了感动得飞速我晕。是以我以为讲话天然不同，但神色是莫得国界的。

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在这一批年青演员中，茅威涛显得相比纯属一些。1989年咱们排了《陆游与唐琬》，1990年要为茅威涛单独名次著，排《西厢记》。咱们献艺的《西厢记》在上个50年代拍过电影，杨小青在戏校里听过课，是以咱们《西厢记》相比熟悉。然则咱们要有冲破，要有创新，咱们不可光师法，既要有古代意志，也要有当代不雅念，要有创新理念，要护理新老不雅众。要吐旧容新，要借古喻今，要有创新精神，在接收传统的基础上要创新，要有当代意志。我认为，小百花真确上试吃的是《西厢记》和《陆游与唐琬》，到刻下为止我认为还只消这两个戏，东说念主家来邀请献艺的多是《陆游与唐琬》或《西厢记》。《陆游与唐琬》和《西厢记》的得手，全球一致认为二度创作的功劳很大，衬托了一批后生演员，使她们好像脱颖而出，是以我认为二度创作班子荒谬进攻。当今曩昔咱们这个优秀的二度创作团队如故不存在了。杨小青、胡梦娇、罗志摩、兰玲她们加上我，咱们都如故退休了，然则咱们一直包涵着“小百花”的成长，包涵着越剧干事的发展。

“小百花”原生代

省里召开缅想越剧一百周年大会，袁雪芬同道在讲话中说：“咱们不要丢掉老不雅众，不要认为老不雅众水平低，怕他们看不懂，老不雅众是撑持珍惜咱们越剧的”。茅威涛在发言时说：“要争取新的不雅众”。其实她们的认识都是老不雅众不可丢，新不雅众要争取，莫得新不雅众，越剧亦然莫得但愿的。你有些老戏总是这么演来演去，老不雅众莫得了，谁来看呢？如故要培养后生一代不雅众。茅威涛讲要争取后生不雅众，到酒吧唱越剧，即是为越剧今后去争取不雅众。我认为这只是是一个方面，如故要出一批东说念主才，要有一批好戏拿出来。我在小百花基金会发言时说：“如故要出东说念主，出戏。莫得好的戏，你剧团就站不住脚，你小百花好像上去，茅威涛能成为世界品牌，是靠咱们我方的好戏，《五女拜寿》《红丝错》《胭脂》《西厢记》这些好戏，这是得到不雅众招供的好戏，莫得这些好戏，让演员去清唱是不行的”。

咱们越剧发展了一百年，对世界文化都产生了影响，这是何等了不得的事情。我念念越剧史上有莫得咱们的名字没干系，有莫得咱们的相片也无所谓，咱们如故很欢欣了。那一天省里开缅想大会，越剧一百周年真的了不得，那么大的功劳啊。是以咱们以后的一百年若是搞不出像前一百年那样的建立，就抱歉这些开拓，抱歉不雅众了。应该搞一些好戏，集会一些力量，我但愿文化厅开拓下自在气持越剧体育游戏app平台，这是咱们浙江我方的文化品牌。咱们这些东说念主如故都老了，但愿交付不才一代身上，但愿越剧更进一竿。